Elektron Monomachine SFX60 MK2

Синтезатор Monomachine, що з'явився 2003 року, містить, зокрема, і імітацію SidStation. Але це головне. Monomachine є унікальним у своєму роді апаратом, оскільки поєднує в собі кілька різних синтезаторів (точніше, їх математичні моделі), процесор ефектів та багатодорожковий патерновий секвенсор.Він випускається у двох варіантах: синтезатор із клавіатурою SFX6 та безклавіатурний настільний модуль SFX60. Саме цей модуль (у варіанті Mk II) ми сьогодні розглянемо.

Загальні відомості
Чому "мономашина"? Адже, якщо послухати, то синтезатор справляє справжній поліфонічний стереозвук. Насправді "моно" вказує на те, що у складі цього інструменту працюють одноголосні синтезатори. Це визначає як назву, а й усю ідеологію інструмента.

Monomachine SFX60 має кілька так званих "моносинтезаторів" (Mono-Synth). Кожен з них має певні особливості синтезу, що відрізняють його від "сусідів". У свою чергу, деякі з цих синтезаторів вже в рамках своєї математичної моделі мають набір з кількох алгоритмів синтезу, які певною мірою відрізняються один від одного.В тому самому моносинтезаторі в один час може працювати тільки один з алгоритмів. Кожен такий алгоритм, власне, і є базова звукогенеруюча одиниця, яка в термінології Elektron називається "машиною" (machine). Таким чином, деякі моносинтезатори мають у своєму складі декілька машин, але одночасно можуть користуватися лише однією машиною.

Термінологія дещо хитромудра, але тут уже нічого вдіяти не можна. Щоб не заплутатися, домовимося перекладати термін Mono-Synth звичайним словом "синтезатор", а "machines", що входять до його складу, називати "машинами". Якщо "синтезатор" має у своєму складі тільки одну "машину", то в рамках опису даного синтезатора обидва ці слова можна вважати синонімами.Але перш ніж заглядати вглиб цього дивовижного інструменту та розбиратися із синтезаторами, має сенс познайомитись із загальним принципом його роботи.

Якщо коротко, то Monomachine SFX60 є шестидоріжковим кроковим секвенсором, оснащеним вбудованими синтезаторами. Є п'ять різних синтезаторів та процесор ефектів. Треки внутрішнього секвенсора служать одночасно слотами для завантаження машин із вбудованих синтезаторів. Машини не мають жорсткої прив'язки до треків.На будь-який трек можна помістити одну машину будь-якого синтезатора, тоді секвенція, записана на цій доріжці, буде грати звуками завантаженої в неї машини.

p align="justify"> Процесор ефектів теж завантажується в окремий слот, але він служить тільки для обробки ефектами звуків синтезаторів із сусідніх слотів. Крім того, ефектами можна обробляти звук, що надходить на вхідні аудіороз'єми. Вся внутрішня маршрутизація, включаючи посилки звуку із зовнішнього джерела та з доріжок секвенсора на обробку ефектами, здійснюється через гнучку систему внутрішніх шин.Кожен трек має також невелику кількість власних "зашитих" ефектів, які називаються "трековими". Вони доступні у будь-який час і ніяк не прив'язані до завантажуваних машин ефектів. Органи управління на передній панелі дозволяють оперативно змінювати безліч трекових параметрів.

Крім внутрішнього секвенсора є ще так званий "зовнішній", також шестидоріжковий. Другий секвенсор не може керувати звуками вбудованих синтезаторів, а командує лише зовнішніми пристроями, підключеними до MIDI-виходу. Обидва секвенсори синхронізовані.

Взагалі можна різними способами використовувати Monomachine SFX60. Наприклад, як набір із шести одноголосних синтезаторів, керованих по MIDI ззовні. Але при цьому неможливо повністю розкрити потенціал апарату. Щоб використовувати його повною мірою, потрібно задіяти внутрішній секвенсор.

Якщо оперувати лише внутрішнім секвенсором, то можна створити або шестидоріжкову (і, відповідно, шестиголосну) секвенцію без використання машин ефектів, або п'ятидоріжкову з однією ефект-машиною, оскільки ефект теж вимагає для себе один трек. Можливе використання кількох треків з ефектами машин, але тоді відповідно зменшиться кількість реальних голосів синтезаторів.Відсутні голоси можна заповнити використанням зовнішніх синтезаторів, керованих другим секвенсором.

Monomachine SFX60 може перемикатися у поліфонічний режим роботи. У такому випадку залишається активним один трек із однією машиною, яка користується всіма ресурсами внутрішніх процесорів. У поліфонічному режимі машина є вже справжнім шестиголосним синтезатором.

Лицевая панель.
Схему лицьової панелі Monomachine SFX60 наведено на рис. 1. У середній її частині є великий графічний дисплей і дев'ять регуляторів з необмеженим обертанням. Вісім із них динамічно призначаються на різні параметри в екранних меню, дев'ятий керує гучністю треку. Праворуч від регуляторів розташовані дві кнопки для перемикання екранних сторінок із параметрами треку.Ще правіше, вертикальною колонкою на самому краю, побудовано шість кнопок вибору/заглушення треку.

У середній частині панелі нижче рівня дисплея знаходяться кнопки для керування курсором і підтвердження команд в меню, кнопки вибору банків пам'яті секвенсора, а також кнопки управління транспортом. У нижньому ряду є лінійка із шістнадцяти багатофункціональних кнопок. Вони служать для вибору патернів з банку секвенцій, як замінник MIDI-клавіатури та для покрокового програмування патернів..

У правому нижньому куті розташовані дві кнопки, що також відносяться до програмування секвенсора. Одна з них служить для налаштування деяких вузлів синтезатора прийому MIDI-повідомлень, за допомогою другої програмується розмір секвенції в тактах і кроках.

Зліва від дисплея знаходяться потенціометр Master Volume, кнопка редагування поточного темпу та кнопка, що перемикає функції деяких органів керування.

На задней панели инструмента имеется разъем для адаптера питания (входит в комплект), выключатель, три MIDI-разъема, пара аудиовходов на джеках, три пары симметричных аудиовыходов на джеках и стереовыход для наушников (рис. 2).

Синтезатори
Далі перераховані основні особливості моделей синтезаторів (і машин, що входять до них), якими оснащений Monomachine SFX60 Mk II з операційною системою версії 1.10.

Супервовое
Зазначений тип являє собою аналогово-моделюючий синтезатор з двома базовими формами хвилі: пилкоподібною та імпульсною. Приставка "супер" в даному випадку означає те, що осцилятори виробляють не поодиноку хвилю, а відразу набір хвиль, які можна поєднувати в унісони різної ширини. Вибираючи різні хвильові форми, ми отримуємо досить різні синтезатори.Якщо ж користуватися термінологією компанії Elektron, потрібно говорити так: синтезатор SuperWave складається з трьох машин: Saw, Pulse, Ensemble.

Машина SuperWave Saw (рис. 3) може запропонувати одночасно до восьми осциляторів. Це число складається з базового осцилятора, двох окремих пар унісонних осциляторів та трьох субосциляторів. У загальному випадку, коли не задіяні унісон та субосциллятори, працює лише один осцилятор з базовою пилкоподібною формою хвилі.При введенні унісона (його рівень регулюється параметром Unison Level) запускаються дві пари унісонних осциляторів. У кожній парі один осцилятор працює з підвищеною, інший з пониженою висотою тону, симетрично щодо базової висоти. Усі сигнали мають пилкоподібну форму.

Ширина унісона, або "розбіг" частот визначається параметром Unison Width. На першу пару осциляторів цей параметр діє безпосередньо. Додаткова пара унісонних осциляторів (вона називається Unison Extended) реагує з подвоєнням величини розладу (рис. 4).Тобто, наприклад, якщо ширина унісона в першій парі додаткових осциляторів становитиме +/-1 Гц, друга пара автоматично налаштується на ширину +/-2 Гц. Вихідний рівень другої пари осциляторів регулюється окремо від першої пари, але в межах загального рівня заданого параметром Unison Level.

Кожен із трьох субосциляторів має незалежне регулювання рівня. Два з них октавні, але один робить прямокутний сигнал, а другий синусоїдальний. Третій субосцилятор видає синусоїдальний сигнал і працює на дві октави нижче від основного тону.

Загальне налаштування висоти тону здійснюється окремим регулятором Tune – це обов'язковий елемент будь-якої синтезаторної машини.

Машина SuperWave Pulse має п'ять осциляторів: основний, два унісонні та два субосцилятори (рис. 5). Тільки три перші осцилятори генерують імпульсну форму хвилі, і, відповідно, лише їм доступна широтно-импульсная модуляція (PWM). Два субосцилятори виробляють синусоїдальний сигнал на одну і дві октави нижче основного тону.

Унісон налаштовується аналогічно синтезатору SuperWave Saw, регулятором рівня та ширини. Субосцілятори теж мають незалежне регулювання рівнів. А у широтно-імпульсної модуляції є кілька параметрів налаштування.Власне Pulse Width для ручної зміни шпаруватості імпульсів, Pulse Width Add (фактично це Sweep) для модуляції параметра Pulse Width, а також синхронізатор модуляції, під назвою Pulse Width Restart. Якщо дозволити цей рестарт, то модуляція запускатиметься за командою Note On, завжди в одній фазі, як від генератора огинаючої.Якщо параметр Restart знаходиться в положенні Off, то зміна ширини імпульсу буде безперервно відбуватися від LFO, у фоновому режимі, незалежно від того, чи надійшло повідомлення Note On. Тобто, у момент отримання повідомлення про натискання клавіші осцилятори фактично видаватимуть сигнали з випадковою шириною імпульсу.

SuperWave Ensemble – це машина для створення акордів (рис. 6). Вона має вісім осциляторів, що дозволяє формувати повноцінні акорди, використовуючи лише один фактичний голос поліфонії.

Головний осцилятор визначає опорну висоту тону. Ще три осцилятори працюють у режимі offset, тобто зсуву від основного тону. Величина усунення висоти тону кожному за них регулюється незалежно, в півтонах і частках октави.

Власне, кожен із осциляторів насправді працює в подвоєному режимі. Як зазначено в документації, хвильові форми акордового синтезатора формуються з пилкоподібних імпульсів двох осциляторів, об'єднання яких дає можливість створювати набір різних хвильових форм, у тому числі імпульсну з різним ступенем заповнення.

Хвильові форми знаходяться під контролем двох параметрів: Pulse Width та Wave. За зміну поточної хвильової форми відповідає параметр Wave, але його дії залежать від значення параметра PW. У довідковій документації користувачу рекомендується поекспериментувати з цими параметрами.

Синтезатор Ensemble має власний хорус із простими налаштуваннями ("ширина" та рівень).

СИД
Синтезатор SID, представлений машиною SID 6581, пропонує систему синтезу, свого часу апаратно реалізовану в чіпі MOS 6581. Тут є математичні копії всіх його осциляторів з їх хвильовими формами, функція синхронізації і кільцевий модулятор. Мабуть, це один з найбільш отруйних синтезаторів, що різко звучать, серед усіх моделей, присутніх в SFX60.

Зі звичайних хвильових форм тут є трикутник, пилка і прямокутник (рис. 7). Крім цього, є шум, що змінюється в залежності від висоти взятої ноти, і спеціальна "сидівська" суміш хвильових форм, яка так і називається: Mix.

У разі вибору імпульсної форми хвилі можна скористатися функцією PWM у тому ж обсязі, як і в машині SuperWave Pulse. Зазначена модуляція трохи впливає і суміш хвильових форм — тією мірою, як і там є імпульсна хвиля.

Вбудована система модуляції пропонує кільцеву модуляцію, синхронізацію за окремим джерелом або їх одночасну роботу. Як джерело модуляції може використовуватися або додатковий внутрішній генератор, або сигнал попереднього треку вбудованого секвенсора.

Дигипро
Як можна зрозуміти із назви, синтезатор DigiPro оперує цифровими хвильовими формами. Він не намагається імітувати звичайні гармонійні коливання. Швидше навпаки — звучання деяких його зразків абсолютно немузичне і схоже на гучний хрускіт.

DigiPro має у своєму складі дві машини (за операційної системи версії 1.10). Перша є традиційним синтезатором і називається DigiPro Wave (рис. 8). Вона містить 32 пресетні хвильові форми. Тут використовуються малі семпли низької роздільної здатності. Всі вони 12-бітові і мають розмір всього по 512 байт кожен.

Для вибору хвильової форми зі списку є спеціальний селектор, що називається Wave. Але робота цифрових осциляторів не обмежується простим зчитуванням поодиноких хвильових форм. DigiPro Wave має цікавий параметр під назвою Wave Phase (WP). Під фазою у разі мається на увазі своєрідний морфінг між хвильовими формами в таблиці.При введенні цього параметра входить в роботу взаємна трансформація між поточною хвильовою формою та найближчою за списком. Результатом є безліч проміжних змішаних форм. У цьому вся можна помітити подібність із принципом дії таблично-хвильових синтезаторів. Різниця – у масштабі. При зчитуванні звичайних хвильових таблиць осцилятор може проходити по всіх осередках таблиці.У DigiPro Wave вибірка хвильових форм відбувається лише з двох сусідніх осередків, не далі.

Параметр WP має типовий регульований діапазон від 0 до 127, тобто існують 128 рівнів взаємної трансформації двох хвиль. Строго кажучи, дійсно трансформованих варіантів виходить 126. Адже мінімальне значення цього параметра завжди відповідає вилученню звуку тільки з поточного осередку, максимальне значення звуку з наступного.Можна підрахувати, що DigiPro Wave пропонує 3938 звукових відтінків (127 х 31+1), отриманих із 32 форм. Звичайно, це різноманіття чисто арифметичне, оскільки є багато схожих за тембром зразків. Проте функція корисна.

Параметр WP можна модулювати, для чого існує функція Wave Phase Modulation (WPM). Модуляція, у свою чергу, може перезапускатись від повідомлень Note On. Крім того, ці параметри можна модулювати за допомогою матриці модуляції, вибравши джерелом один із наявних трекових LFO.

Роботу цифрових осциляторів можна синхронізувати з іншим джерелом звуку, яким є додатковий осцилятор, або сигнал осцилятора з сусіднього треку у внутрішньому секвенсорі.

Друга машина синтезатора DigiPro називається BeatBox (рис. 9). Це засіб для створення барабанних та інших перкусійних звуків. Власне, BeatBox є семплером, у пам'яті якого знаходяться 24 семпла з роздільною здатністю в 12 біт. Семпли розкладені по клавіатурі і заповнюють двооктавний діапазон.

BeatBox не є повноцінною ритм-машиною, проте для створення простої ритмічної доріжки його можливостей вистачає з надлишком. Звучання барабанів можна налаштовувати, але звичайні налаштування в треку діють одразу на всі звуки набору. Є регулювання базової висоти тону інструментів, від низького рику до тонких схлипів.Можна зрушувати стартову точку зчитування семпла, за що відповідає параметр Sample Start Position.

Ще два параметри управляють функцією повторення або, краще сказати, багаторазового відтворення семпла при отриманні одиничного повідомлення Note On. Параметр Retrig визначає, скільки разів перезапускається семпл при натисканні клавіші. Параметр Retrig Timing дає змогу встановити інтервал часу між повтореннями.За допомогою цих двох параметрів можна довільно конструювати подвійні або потрійні удари, дроби, рикошети, імітації швидкісних відбійних молотків і складніші речі, використовуючи як основу найпростіший ритмічний малюнок.Щоправда, для отримання класичного дробу, скажімо, на малому барабані, звук цього барабана (тобто окрему машину) потрібно виділяти на окрему доріжку внутрішнього секвенсора, інакше всі інші ударні інструменти в цьому ж треку будуть змушені теж вистукувати дріб.

Щоб змінити параметри однієї машини в різних кроках секвенції, слід скористатися спеціальною функцією блокування параметрів. Про це буде сказано далі.

В операційній системі 1.20 для Monomachine SFX60 Mk II синтезатор DigiPro має ще дві машини, що оперують хвильовими користувачами формами. Оскільки я працював із версією системи 1.10, то безпосередньо побачити ці машини не міг. Тож пропоную лише інформацію, отриману з офіційних джерел.

Перша додаткова машина називається DigiPro-DoubleDraw (рис. 10). Її особливість полягає в тому, що вона комбінує дві хвильові форми з двох існуючих внутрішніх банків, Wav1 та Wav2. Зверніть увагу на те, що саме по собі вираз "користувацька хвильова форма" в даному випадку не означає "завантажена користувачем ззовні", оскільки банки можуть бути і заводські.Цю фразу можна трактувати так, що користувач сам може конструювати певну комбінацію (точніше, лінійний мікс) із двох "зашитих" форм. І вже ця комбінація виступає у ролі осцилятора. Втім, поняття "хвильових форм, завантажених користувачем", справді існує, і про нього буде сказано далі.

Обидва банки мають однакову ємність, по 64 зразки. Розрядність обох хвильових форм можна зменшувати незалежно, для чого є два параметри Bit Reduction. Висоту тону хвильових форм перед підсумовуванням можна "розводити" (Pitch Distance). Крім того, є параметр Time (він же Glide Time), який управляє часом інтерполяції двох хвиль.Вони можуть підсумовуватися миттєво або із запізненням однієї з хвиль.

Друга додаткова машина називається DigiPro-Ensemble. По суті, вона повторює машину SuperWave Ensemble, але як первинне звукове джерело використовує банк з 64 хвильових форм. Інших відмінностей немає.

ФМ
У сімействі FM+ існують три машини: статичного, паралельного та динамічного FM-синтезу. Усі вони складаються з деякої кількості попередньо налаштованих FM-блоків. Набір таких блоків та їх взаємна конфігурація у різних машинах різняться.Оскільки блоки є FM-операторами у тому класичному тлумаченні, а є, скоріш, набори операторів з мінімально доступним користувачеві кількістю параметрів, то управляти FM-синтезом у разі виявляється зовсім нескладно. Правда, не завжди буває зрозуміло, що ж насправді роблять ті чи інші параметри синтезу, що відображаються на дисплеї. Але це не потрібно.

FM+Static — багатоцільова машина, що складається з двох модульаторів, що паралельно керують однією несучою частотою. У ланцюжках обох модуляторів можливе регулювання частоти та рівня осциляції, є обгинальні та петлі зворотного зв'язку. Але користувачеві доступні налаштування сукупності параметрів, і в різних ланцюжках модуляторів вони різні.Наприклад, у першому ланцюжку вихідний рівень модулюючого осцилятора і амплітуди, що огинає, регулюються за допомогою одного користувача параметра. Глибина зворотного зв'язку налаштовується окремо. У ланцюзі другого модулятора один параметр об'єднані вже рівень осциляції і глибина зворотний зв'язок.При роботі з таким синтезатором виникає кумедне відчуття: погано розумієш, що саме робиш, але все одно відчуваєш інтерес. Алгоритм синтезу та екранне меню цієї машини показано на рис. 11.

FM+Parallel є структурою з трьох паралельних модуляторів і однієї несучої (рис. 12). Ланцюжки модуляторів ідентичні між собою, користувачеві доступні зміна частоти осциляторів та режиму роботи огинаючих. Якщо вірити опису, схема синтезу спрощена, оскільки ніде в ланцюжках не використовується зворотний зв'язок.

FM+Dynamic має два паралельні модулятори (рис. 13). Головна його відмінність від попередніх систем FM-синтезу полягає у використанні вільного регулювання частоти модуляторів. Машини Static та Parallel використовують лише обмежений набір фіксованих частот, так званий "список". Тут же регулювання плавне.Крім того, частота першого модулятора змінюється за лінійним законом, а частота другого - за експонентним. У різних ланцюжках використовуються різні огинаючі та різне управління зворотним зв'язком.

ВО
Синтезатор VO виник під впливом класичної технології моделювання голосу за допомогою формантного синтезу. Але творці цієї моделі не ставили собі завдання відтворити існуючі мовні синтезатори. Мета була знайти новий спосіб створення синтетичного голосу, який міг би виявитися корисним саме для музикантів.

VO має у своєму складі тільки одну машину - VO-6 (ох вже ця термінологія!). У свою чергу, VO-6 має регульоване голосове джерело, формантні фільтри та набір внутрішніх обгинальних. Різні комбінації значень параметрів, що управляють, дозволяють створити набір звуків, схожих на людський голос.

Користувач може вибрати тип голосу (нормальний або пом'якшений) і визначити тип звуків, що одержуються. Є можливість отримувати лише голосні звуки, тільки приголосні (або їхню подобу), а також поєднувати обидва типи.Тип голосних звуків визначається перебором частот (є два регулятори), а для приголосних є спеціальний селектор звуків, що перемикає передустановки, а також регулятори тривалості та гучності (рис. 14). Звичайно, тривалість приголосного звуку — поняття дещо дивне у звичному розумінні. Однак тут воно працює.

За допомогою спеціальної функції захоплення параметрів під час відтворення патернів секвенсора можна запрограмувати цілі фрази, які будуть звучати майже по-справжньому. У керівництві користувача, зокрема, докладно (буквально по складах) описується методика програмування слова "Monomachine", яке відтворюватиме синтезатор.Це слово, до речі, можна почути в одному із заводських патернів секвенсору.

ГНИ
Набір Ground містить три машини для створення фонового звуку. Називати їх синтезаторами я не став би, оскільки нічого такого вони не роблять. Власне, їх немає у списку синтезаторів. Їхнє завдання - додати в звук трохи гулу або шумового фону в той момент, коли ви вже не знаєте, чого б ще побажати.Безпосередньо GND-машина взагалі нічого не містить, жодного генеруючого чи керуючого елемента. Щиро кажучи, сенс її присутності в системі так і залишився для мене загадкою.

Sin-машина пропонує звичайну синусоїдальну хвилю. Меню цієї машини містить самотній регулятор Tune і більше нічого. Машина Noise здатна генерувати шум зі змінним спектром, від білого до червоного. Десь у середині діапазону регулювання виходить рожевий шум. Шумовий генератор працює у стереофонічному режимі та має регулятор ширини стереобази.

ФКС
FX сам собою не є генератором звуку. Це навіть не синтезатор, а лише група машин, що пропонує ефекти для обробки звуку справжніх синтезаторів, що грають на інших треках секвенсора, а також для обробки звуків зовнішнього джерела.

Незважаючи на те, що група FX не є синтезатором, вона використовує, в принципі, той самий інтерфейс. Говорячи звичною мовою, всі ці FX машини можна назвати просто ефектами, оскільки кожна машина відповідає одному ефекту. Нескладно здогадатися, що в той самий час у треку може використовуватися лише один ефект.Їхній повний список у групі такий: реверберація, хорус, динамічний процесор, кільцевий модулятор. Є ще зовсім специфічна машина (назвати її ефектом не можна), звана Thru. Вона, відповідно до назви, взагалі нічого і жодним чином не опрацьовує. Вона потрібна для підключення зовнішнього джерела звуку до внутрішніх ефектів Monomachine, тобто це комутатор.У звичайних синтезаторах, що мають зовнішній вхід, він зазвичай просто вмикається, і все. А в даному випадку процедурі активації зовнішнього входу відповідає включення машини під назвою Thru в трек внутрішнього секвенсора.

Ефекти, що входять до групи FX, оптимізовані для роботи в системі Monomachine. Ревербератор, наприклад, має гейт, що є надзвичайно корисним для ритмічних треків. Набір параметрів реверберації невеликий: час спаду, дампінг (поглинання звуку поверхнями, що відбивають), НЧ- і ВЧ-фільтри, регулятор співвідношення прямого і обробленого сигналів. На рис. 15 показано меню ревербератора.

Хорус – тривідвідний, з регулюванням затримки виведення сигналу через різні відводи. Він має класичні параметри глибини та швидкості модуляції, балансу прямого та обробленого сигналів, а також змінювану ширину ефекту у стереопросторі. У регульованому ланцюгу зворотного зв'язку встановлений пропускаючий фільтр низьких частот, що змінює сигнал, що повертається.

Динамічний процесор має класичні параметри: атака, відновлення, поріг спрацьовування, ступінь компресії (у межі – лімітування), вихідний рівень. Є ще цікавий параметр RMS Measure Speed, що дозволяє настроїти чутливість компресора до транзієнтів, тобто дуже швидких змін сигналу. Високі значення параметра притуплюють чутливість детектора.Якщо ж, навпаки, встановити їх у нульове значення, то детектор перетворюється на піковий.

Дигипро Манагер
Тільки модель Monomachine SFX60 Mk II, і тільки починаючи з операційної системи 1.20, має можливість оперувати хвильовими користувачами. Такі можливості позбавлені клавіатурні версії апарату, а також модулі першого випуску.

Менеджер хвильових форм перебуває у глобальних налаштуваннях системи (рис. 16). Як очевидно з назви, робота менеджера безпосередньо визначає роботу синтезатора DigiPro, оскільки впливає його хвильові банки. Користувач має можливість експортувати або імпортувати семпли, перейменовувати їх або просто прати. SFX60 Mk II може зберігати в банк до 64 форм користувача.В системі в окремому банку знаходяться встановлені заводські хвильові форми у кількості 64 штук. Їх теж можна замінити на користувацькі.

Для импорта волновых форм необходимо провести небольшую подготовительную процедуру. Во-первых, из каждого исходного файла нужно извлечь точно один период и сохранить в виде отдельного сэмпла формата WAV или AIFF. Неважно, какова будет частота дискретизации и разрядность исходных сэмплов, главное — вытянуть один период.

По-друге, отримані семпла потрібно конвертувати у файли формату DigiPRO syx для подальшої передачі по MIDI. Для цього виробник безкоштовно розповсюджує програму під назвою "C6" (доступна на сайті компанії Elektron).

По-третє, потрібно з'єднати MIDI-кабелем Monomachine та комп'ютер і увійти до директорії файлового менеджера DigiPRO у глобальному меню інструмента (рис. 17). Натискання кнопки Enter на лицьовій панелі переводить пристрій у режим очікування. Потім із комп'ютера запускається передача. Після закінчення натискання кнопки Exit на лицьовій панелі приладу завершує процедуру запису нових хвильових форм.Темний прямокутник, який видно у нижньому правому куті дисплея на рис. 17, при прогортанні хвильових форм показує їхнє графічне зображення.

Для прискорення процесу передачі інформації виробник рекомендує користуватися MIDI-інтерфейсом ТМ1 (для Monomachine купується окремо). Це своєрідний "турбоінтерфейс", що надає майже десятикратно збільшену швидкість передачі MIDI-повідомлень.

Таким чином, синтезатор DigiPro є нескінченно оновлюваним. Думаю, що із завантаженням користувачів хвильових банків він може перетворитися на дуже цікавий інструмент.

Мономашина
На мій погляд, Monomachine є цікавим посібником з вивчення закону переходу кількості в якість. Апарат має одну велику ієрархічну систему, що складається із різних взаємозалежних компонентів. З них можна виділити кілька великих. Це машини синтезаторів, треки, набори, патерни секвенсора і, насамкінець, сонги.Перші три компоненти у цьому списку нічим особливим не виділяються. Але як тільки вони починають спільно працювати у складі патерну, виникає вже якісно інший результат. Спробуємо заглянути всередину системи та подивитися, як вона працює.

Трек, як зазначалося вище, служить слотом для завантаження будь-якої машини. Якщо це машина синтезатора, вона виробляє власний звук, якщо машина ефектів — обробляє сигнал. Звук, сформований засобами машини, проходить через систему трекових ефектів (Track Effect Systems). Такий набір є у кожному із шести треків.До нього входить чотириполюсний (24 дБ/окт) комбінований фільтр (ВЧ, НЧ, смуговий) з резонансом та індивідуальним налаштуванням добротності (Q-control), односмуговий еквалайзер, зменшувач частоти дискретизації (аж до 2,8 кГц), дисторшн та одновідвідна затримка , що синхронізується з темпом. На сторінках параметрів ефектів можна також змінити швидкість автопанорамування та портаменто.До трекових ефектів зарахований і формувач амплітудної огинаючої — він спеціально виділений із синтезаторних машин у "розпорядження" треку.

Трековые эффекты используют для стереообработки сигнала. Они расположены последовательной цепочкой в ​​следующем порядке: дисторшн, эквалайзер, фильтр, формирователь огибающей, регулятор уровня и панорамы, уменьшение частоты дискретизации, задержка. В конце этой цепочки стоит регулировка общего уровня выхода трека.

Кожен трек має також три однакові LFO, які можуть керувати параметрами будь-якої машини, трековими ефектами або параметрами самих LFO.

З усіх трекових ефектів незвичайним я б назвав фільтр. Він є "двогорбую" комбінацію LPF і HPF (рис. 18). Кожен із елементарних фільтрів має регульовану частоту зрізу та резонанс. Основною частотою зрізу (Base) вважається частота HPF - вона на схемі зліва. Частота зрізу LPF регулюється щодо цієї основної частоти і називається Width.Резонанси у фільтрах встановлюються незалежно. Таким чином, змінюючи значення перелічених чотирьох параметрів, можна створювати фільтри пропускання низьких або високих частот, а також складні смугові фільтри з одним або двома резонансами. До речі, двопіковий смуговий фільтр є гарним засобом для підкреслення формантних областей у звуку синтезатора VO.

Затримка тут також цікава. Вона має біполярний регулятор посилки (Send). Якщо використовувати негативні значення, то стереосигнал надходить у лінію затримки як є, у постійному вигляді. Позитивні значення параметра Send починають перемикати стереосигнал ліворуч і праворуч, даючи таким чином затримку типу "пінг-понг".Час затримки регулюється у прив'язці до темпу з кроком 1/256 четвертної ноти.

Інші трекові ефекти здаються цілком традиційними, і зупинятись на них не буду.

Користувач може заповнювати машинами всі шість наявних треків або лише частину — жодних спеціальних вимог до їхньої кількості система не висуває. Призначення машин у треки та встановлення потрібних параметрів у треках завершують перший етап програмування.Сама сукупність трекових установок, що включає вибрані машини та параметри трекових ефектів, в термінології Elektron називається Kit, тобто буквально набір установок. Таким набором можна користуватися як мультитембральним синтезатором.

У загальному випадку Kit містить наступну інформацію: вид машини, призначеної на кожний трек, параметри кожної з шести треків та кілька інших.

Отриманий набір можна використовувати для запису патерну секвенсора. Власне, патерном у разі називається сукупність трекових секвенцій, записаних з допомогою поточного набору у одному осередку пам'яті.

Для зберігання патернів/наборів є 128 осередків пам'яті. Вони записані і набори трекових установок, і секвенції. Пам'ять структурно розбита на вісім банків по шістнадцять осередків. Чотири банки спочатку заповнені, решта — порожні. Взагалі, у Monomachine всі патерни/набори вважаються користувальницькими, так що будь-який готовий зразок можна змінити і перезаписати в той самий осередок пам'яті.Вибір потрібного осередку здійснюється просто. Спочатку кнопкою Bank вибирається група банків (вони згруповані двома четвірками: A-D, E-H). Потім потрібно натиснути з утриманням кнопку з літерою банку, після чого натиснути одну з шістнадцяти кнопок в нижньому ряду лицьової панелі.Пресет завантажиться в оперативну пам'ять, а обраний осередок пам'яті буде відображатися в кутку дисплея буквою банку та порядковим номером осередку в ньому, наприклад, D14.

Monomachine не має петчів у звичному тлумаченні цього терміна. У цій ролі найчастіше виступає саме Kit. Якщо він містить синтезатор тільки в одному треку, то в цьому випадку буде повністю еквівалентний звичайному поняттю петча. Якщо звукових треків більше одного, то Kit відповідатиме вже перфомансу.

Програмування патерну у випадку включає і програмування набору звуків. У принципі, навіть у "порожніх" банках осередки пам'яті зазвичай заповнені наборами синтезаторних машин. Але їх у будь-якому випадку потрібно налаштовувати або замінювати на інші, більш відповідні, а це вже вважається зміною "набору".

Сам процес досить простий і містить кілька кроків. Насамперед, вищеописаним способом відкриваємо потрібну комірку пам'яті, в якій створюватимемо або змінюватимемо секвенцію. Вибираємо один із шести треків кнопкою в правій частині лицьової панелі. Потім натискаємо кнопку Kit/Song Setup, і в вікні з назвою Kit, що з'явилося, вибираємо потрібну операцію (рис. 19).Переміщатися між іконками із назвами операцій можна курсорними кнопками. Команда Load дозволяє завантажити будь-який з збережених наборів або порожній набір (фактично це просто очищення треків від машин). Тут же знаходяться команди збереження набору, призначення фізичних контролерів різні параметри і кілька інших команд.

В этом случае следует выбрать команду Edit. Нажав кнопку Enter под дисплеем, мы открываем страницу редактирования набора, а фактически меню назначения машины в трек. Страница состоит из трех окон (рис. 20). В первом мы выбираем синтезатор (назначаемый процессор эффектов тоже здесь, он стоит в конце списка).Выбрав его, перемещаемся во второе окно, где показан список машин, которые имеет выбранный синтезатор. Для процессора эффектов это будет заглавие эффектов. Подсветив курсором нужную строчку, следует подтвердить выбор кнопкой Enter, находящейся под дисплеем. С этого момента машина помещена в трек.

Monomachine має шість аудіовиходів, кожному з яких відповідає власна однойменна шина. За замовчуванням шини згруповані у три стереопари: AB, CD, EF (рис. 21). Вибравши одну з трьох таких пар, ми цим направляємо сигнал на відповідну пару фізичних виходів.За бажанням можна встановити роздільний режим роботи виходів, навіщо програмуються шість незалежних монофонічних шин. Це робиться в меню глобальних опцій. У такому режимі з'являється можливість виводити сигнал кожного треку через власний вихід і мікшувати їх зовнішніми засобами.

Маршрутизація для FX-машин робиться трохи інакше, адже ефект має не лише вихід, а й вхід. Як вход можна вибирати будь-яку з наявних шин (стерео або моно, залежно від глобальної настройки), зовнішній аудіовхід, а також сигнал тільки з попереднього треку. У разі FX-машина фактично виконує роль додаткового трекового ефекту.При використанні звичайних шин як входи ефекту слід пам'ятати про те, що на цих шинах повинні бути сигнали з виходів треків, інакше процесору нема чого обробляти. Розводячи виходи треків по різних шинах, можна тим самим вибирати, які з них обробляти ефектом, а які — ні.

Закінчивши призначення, просто натискаємо двічі кнопку Exit під дисплеєм і потрапляємо в основне меню, де зібрані трекові параметри. Тут налаштовується безпосередньо звучання кожної обраної синтезаторної машини. Для перемикання між тре